Моя супер-бывшая

Фильм интересен конструкцией, позволяющей манипулировать восприятием зрителя.
Что я имею в виду? Берутся две ходовые тематические рамки (2 топика, т.е., интенсивно обсуждаемые, но проблемно не проработанные темы):
- мифология сверхспособности индивида в мегаполисе (топик по имени "Бэтмен" и прочие), мы это обсуждали ранее;
- семейство гендерных топиков: эмансипация, маскулинизация и пр.
Далее вводится иерархия рамок: вторая вкладывается в первую и подчиняется ей за счёт того, что женщину наделяют сверхспособностями. В классическом сюжете сверхспособностями обладает мужчина и это нормально, поэтому не смешно. А тут получается смешно, потому что культурное значение женственности – не сила и сверхспособности, а слабость. Что и нужно авторам, которые вознамерились обсмеять гендерные топики. А заодно и надругаться над идеей сверхспособности, для чего взяли Уму Турман, нацепив ей нелепые очки, чтобы заодно обсмеять Тарантино. (У Тарантино в "Убить Билла" она неплохо корчила серьезность со сверхспособностями своей героини. Это требовалось от неё замыслом, потому что конструкция экрана была другая. Там одной из рамок было предательство, усиленное трагедией смерти).
Нам-то что с этого? Поржали и хватит?
Между прочим, мы уже продвинулись прочь от гендерной тематики. Понятие любви построили. Причём, вполне адекватное идее сверхспособности для употребления человеком мегаполисных машин. Отстаёт работа с текстом про мегамашины от надвигающегося на нас фильмоматериала, - таков первый неутешительный вывод. Второй вывод: повторяю, что назрела необходимость работать сразу в двух тематических рамках: "Антропология мегаполиса" (текущая подтема "Положительные стратегии в мегаполисе") и "Язык экрана". Это частично застрахует от ошибок интерпретации. Другая страховка: тщательно проверяйте, не выбросили ли вы что-нибудь значимое из материала такое, что исказит вашу реконструкцию замысла на экране. Ошибки, как видите, чреваты тем, что Вашими интеллектуальными функциями понимания, восприятия будут манипулировать.

Сергей Котельников. 30 мая 2009

Жутко бездарная и несмешная комедия от Айвана Рейтмана ("Охотники за привидениями") была предложена Лидой в рамках разбора жизни в мегаполисе, а именно как указание на проблему феминизации мужчин и маскулинизации женщин. Лично я проблемы не вижу вообще, а то, что она жирным пунктиром проходит сквозь картину "Моя супер-бывшая" - так это просто хохма с уклоном в феминизм, который в наше время всего лишь удобная игрушка в политических играх любого уровня. Тем более, знамя феминизма в финале торжественно отправляется на свалку, когда под сладкую музыку хеппи-энда влюблённые обмениваются поцелуем.

Сюжет: тюфяк и мямля Мэтт встречает в метро Дженни, заполошенную и серую тётку. Они начинают встречаться, и что-то в поведении Дженни, лёгкий неадекват, пугает Мэтта. Он оказался прав: на самом деле в него влюбилась Девчонка Джи, местный супергерой. И, когда Мэтт, устав от истерик и ревности своей подружки, предлагает расстаться, то в ответ получает массу проблем.

В этом фильме ни одного приятного персонажа; они ущербные, и здесь неважны их пол, национальность, популярность в школе. Такая вот данность: в одном сценарии пять невезучих. Никогда не любил кино про идиотов. Но, если комедии с Пьером Ришаром или Луи де Фюнесом строятся на забавных и придурочных ситуациях, что происходят с главными героями, то в "Супербывшей" больше смеются над феминизмом, поисками секса и запретом на проявление сексуального интереса (да, в одной ступе). За экраном – бездна пустоты, авторы ничего не вкладывают в свой фильм, кроме бронебойной в своём цинизме морали: "Любите ваших женщин, и они не будут сходить с ума". В общем, замануха та ещё. Прискорбно, когда произведение искусства создано так, что ни уму, ни сердцу. Вот оно и не нужно никому...

Павел Телешев. 6 июня 2014